Культура 5 мин чтения
Ли Чхан Дон представил на Венецианском кинофестивале драму «Возможная любовь»
На 83-м Венецианском кинофестивале состоялась премьера нового фильма корейского режиссера Ли Чхан Дона «Возможная любовь». Картина, созданная при поддержке Netflix, рассказывает о классовой пропасти и социальном неравенстве, предлагая вдумчивый ответ нашумевшим «Паразитам» Пон Джун Хо.
На Венецианском кинофестивале прошла премьера фильма «Возможная любовь» Ли Чхан Дона, одного из самых авторитетных режиссеров современного корейского кино, автора картин «Пылающий» и «Поэзия». Новая работа 72-летнего мастера, ставшая всего седьмой за его тридцатилетнюю карьеру, представляет собой социальную драму о безработице, ужасах капитализма и классовом неравенстве. По сути, опытный режиссер предлагает собственную версию истории о классовой пропасти, полемически отвечая на главный хит корейского кинематографа последних лет — «Паразитов» Пон Джун Хо.
Сам Ли Чхан Дон объясняет название фильма стремлением рассказать правдоподобную историю любви. По его словам, веками писатели и режиссеры повествовали о влюбленных, преодолевающих немыслимые препятствия, ему же захотелось показать любовь, которая возможна лишь в том социальном кругу, которому принадлежат герои. Среди корейских коллег режиссер выделяется отказом от эксцентрики и гротеска: его стихия — большие психологические кинороманы, наследующие традициям классической литературы. Примечательно, что до прихода в кино Ли Чхан Дон был профессиональным литератором.
В центре сюжета — супружеская пара Хо Сок и Мин Ок. Хо Сок много лет проработал на крупном предприятии, но его жизнь разрушилась после того, как владельцы затеяли оптимизацию и сокращения. Когда он вместе с товарищами по профсоюзу организовал сидячую забастовку, требуя справедливости, правительство жестоко разогнало протестующих. Мужчину избили до полусмерти и отправили в тюрьму прямо в инвалидном кресле. Прошло два года: тело восстановилось, психика — нет. В первой же сцене зритель видит, как Хо Сок вместе с женой и девятилетним сыном Чхолем нехотя направляется на похороны еще одного участника забастовки, покончившего с собой.
На поминках герои сталкиваются с другой парой. Е Джи — молодая документалистка, планирующая снять полнометражный дебют о проблемах рабочего класса, и ее муж Сан У — инвестиционный банкир, всегда готовый поддержать жену. Встретив Хо Сока, кинематографистка загорается идеей: он идеальный герой для ее фильма. Так выстраивается знакомая по «Паразитам» конструкция — две семьи, зеркально отражающие друг друга. Бедное семейство более традиционно: Хо Сок и Мин Ок знают друг друга еще со школы, муж зарабатывает и строит дом, жена ведет хозяйство и растит ребенка. Сан У и Е Джи заключили неравный брак вопреки воле обеспеченных родителей, их объединяют вера в демократию, стремление к социальной справедливости и любимый лабрадор по кличке Блю.
Кульминацией сюжета становится путешествие семьи Хо Сока в загородный особняк новых знакомых с личным пляжем и услужливым садовником. Как отмечает кинокритик Антон Долин, «Возможная любовь» вдохновлена «Декалогом» Кшиштофа Кеслевского и заповедью «Не возжелай дома ближнего своего». Режиссер запрягает медленно, погружая зрителя в гнетущую рутину: встречи членов разгромленного профсоюза, неловкие совместные обеды, попытки проработать коллективную травму на группах психологической поддержки перемежаются флэшбеками из юности главных героев.
Неравноправие двух пар очевидно не в меньшей степени, чем социальное неравенство. Это проявлено даже в кастинге. Хо Сока играет любимый актер Ли Чхан Дона Соль Кен Гу, блиставший в его «Мятной конфете» и «Оазисе». Роль Мин Ок исполнила прославленная Чон До Ён, чья работа в «Тайном сиянии» принесла ей приз Каннского кинофестиваля. Богатых персонажей играют артисты как будто из другого мира: Чо Ин Сон недавно сражался с пришельцами в блокбастере «Надежда», а Чо Ё Джон уже играла хозяйку дома в «Паразитах». Выбор исполнительницы выглядит как осознанная декларация.
«Возможная любовь» знаменует сотрудничество Ли Чхан Дона с Netflix, что заранее вызывало опасения: на фестивальных показах логотип стримингового гиганта обычно освистывают. Однако, как и в случае с «Ромой» Альфонсо Куарона или «Ирландцем» Мартина Скорсезе, платформа полностью доверилась режиссеру, развязав ему руки. Картина сделана без компромиссов и уступок популярным вкусам. Говоря о болезненном на полутонах, обходясь без крови и насилия, Ли Чхан Дон подводит зрителя к очевидному выводу: симпатии элиты к пролетариату поверхностны и не выдерживают проверки честным разговором, а исправление нравов через искусство и филантропию — лишь иллюзия, которой тешат себя обеспеченные.
